Виктор, насколько, как Вы считаете, данный подход целесообразен? Я имею в виду вообще этот подсчет аффетики, с кем-то выдумаными и плохо обоснованными коэффициентами?
Ну хорошо, светила - имеют наиболее сильное влияние на нас, Мерк., Венера, Марс - наиболее бизки к Земле.
Другие системы выделяют еще Юпитер, третьи - не сичтают высшие планеты и фиктивки с астероидами, четвертые - их считают и т. д. и т. п.

Можно придумать любую свою собственную систему и попытаться доказать ее дееспособность в жизни. biggrin.gif

Выскажу свое сугубо личное мнение, кто желает - может оспорить.  wink.gif Не кажется ли вам, что оптимальней было бы (и я это использую в совей работе) считать любую планету (и только планету) за единицу, независимо от ее статуса. Как в фигурах Джонса - мы смотрим обезличенный разброс планет по катре. Так же и тут: предположим, Сатурн в карте (космограмме) в Раке, да он в изгнании, да он социальная планета, далеко расположенная от Земли, но он все равно будет занимать стихию - Вода, квадрант - Юности, полусфру - Западную, зону - Творения и т. д. И будет добавлять балл в пользу этих областей карты.

Отредактировано Cherry (2005-09-14 21:10:35)

Паша, при всем уважении, принципиально не согласна. Но у каждого свои подходы и методы.
В натальной карте они все зафиксированы. Вопрос в том: чувствует ли человек высшие планеты, не говоря уже о фиктивках и пр. Бальность которых вообще немыслима. И вообще я считаю, что это грубое упрощение, этот подсчет, все гораздо и намного тоньше. Просто мы им пользуемся, для выделения психологических аспектов личности, а это должно основываться на равном значении элементов, как однинаково, тем или иным образом, влияющем на нас.

Паша  ,  сейчас  просмотрела  начальные  сообщения  и  удивляюсь,  всё  же  было  тобой  подробно  расписано(  для  особо  одарённых 18.gif )  ,  и  про  зоны  с  квадрантами  в  том  числе. Куда  я  смотрела  ,  не  понятно. Ладно,  спишем  на  вспышку  на  Солнце biggrin.gif .

Паша

Я поняла, в чем дело. Переговорив с коллегами, пришла к выводу, что лучше каждому остаться при своем мнении, т. к. данный подсчет - чисто глобовская метода, с многими принципами которого (как я ни старалась), согласиться не могу. Те, кто учился у него или принимает его принципы (часто спорные) всецело - используют этот подсечт, западники - в большинстве своем, не используют. Все, больше спорить не буду. biggrin.gif

Виктор, отвечала-отвечала Вам, но пом стерла, т. к. смысла не вижу дальше обсуждать эту тему. У каждого из нас свои методы работы - и перееубеждать кого-то в чем-то (особенно глобистов biggrin.gif ) дело не благодарное. Вы, как я поняла у Глобы учились, в АША? (никаких личностей - просто высказала свое мнение wink.gif )

Конечно, читала. Двояко. Сильнейшее сгущение красок и полная фатальность.  Если ты начсет того, что он подсчитывает аффетику, то давай тогда и о Лилли вспомним. Но мы кажись живем в 21 веке и подход к астрологии сейчас несколько иной, более гуманистический что ли... Тебе не кажется?

Не понял, зачем что-то выкидывать при анализе? Анализ есть анализ, тем более подробный. Я же не говорю - давайте, товарищи, выкинем этот подсчет выделености стихий, крестов, и без них хорошо! Я сейчас говорю, что при данном подсчете все планеты равнозначны! И, что можно напридумывать любую систему баллов и выдать ее за истину в последней инстанции, предварительно худо-бедно доказав ее работоспособность.
Пашуль, я спорить больше не хочу, повторюсь - у всех разные подходы. Это так же, как ректификация, сделанная разными методами разных астрологов, все равно будет работать.

Итак краткий синтез по космограмме
Выделены Зона третья. Стихии воздух, вода. Фиксиров. крест
Чел-к беспокойного нрава, по характеру трансформатор, преобразователь, ниспровергатель устоев, табу. Проявляться склонен в словах, общении, передаче душевных порывов. Многое видит не так как другие, отсюда хаос и неожиданности в жизни. Может стать проводником идей, до которых люди еще не дозрели, не понимают. Сам мало что хочет создать, больше работает с тем что есть, но сочетает это весьма непредсказуемым образом.(В смысле, что кирпичи он отливать не будет, но из них может построить весьма причудливые строения) Склонен к постоянству, методы работы, стиль жизни меняет с трудом. Очень низкий порог чувствительности. Чтобы оторвать его от того чем увлечен нужно преложить большие усилия. Поэтому может многое в жизни игнорировать. Человек весьма чувствительный и плодотворный, причем плоды свои может донести до других.
Выражена восточная и верхняя полусферы
Он склонен полагаться на собственные силы, для дела ему нужен только он сам. Однако зависим от социума, от единомышленников. Стремиться к свободному волеизъявлению, плохо работает в паре, группе(из за нежелания подчиняться её законам). Пока закончу, чтобы и другим было о чем писать.

Ну и правильно :)Тем более что для меня это пока теория, а для Вас - практика, если работает, то Вы правы. Тут о другом говорить нужно, как все эти расчеты на человеческий язык перевести, а кто как подсчет ведёт - дело девятое. biggrin.gif  Поэтому зря я конечно влез с этими балами, только суету внёс. Постараюсь быть аккуратней.
А учился я всему что давали, чье не спрашивал, ни к чему это, и если это методика Глобы, то ничего страшного.  wink.gif    главное что она мне, в принципе, нравиться и не находит противоречий.

о Владимире Высоцком
биография и анкетные данные (сотавитель не определен)

Владимир Высоцкий умер 25 июля 1980 года от сердечного приступа. Ему было 42 года. Песни его, записанные на магнитофонные ленты, знала вся страна. Но при жизни о нем почти не писали.

Анкетные данные

место рождения - г. Москва

Членство в КПСС - беспартийный, партвзысканий не имеет. Ранее в КПСС не состоял

К судебной ответственности - не привлекался

Правительственные награды - не имеет

Имеет ли родственников за границей - жена де Полякофф Марина-Катрин киноактриса, Франция, в браке с 1970 г.

Был ли за границей - 1974 г. ВНР, СФРЮ
1975 г. ВНР, СФРЮ
1973,1974,1975,1976,1977 гг - Франция

Находился ли сам или кто-нибудь из ближних родственников в плену или был интернирован в период Отечественной войны - не находился
Участие в выборных органах в настоящее время - не участвует

Дом. адрес - Москва, Малая Грузинская д.28, кв.30 и телефон телефон составители не сочли целесообразным воспроизводить, т.к. сейчас по этому адресу живет мама Владимира Высоцкого,которая очень устает от посетителей и звонков.

Трудовая деятельность

1956-1960 гг. Студент школы-студии МХАТ им. Немировича-Данченко, Москва
1960-1961 гг. - Актер театра им Пушкина, Москва
1961-1964 гг. - Актер по договорам на киностудиях страны, Москва, Ленинград
1964-1980 гг. - актер московского театра на Таганке.

Одной из первых оценку его творчества дала критик Н.Крымова. В январе 1968 года в журнале "Советская эстрада и цирк" она писала:

...Высоцкий на эстраду выходит как автор песен - поэт и композитор. Насколько театр на Таганке не похож на БДТ в Ленинграде, настолько Владимир Высоцкий не похож на Юрского или Рецептора. Театр сформировал этого актера по своему образу и подобию, в таком виде он и вышел на эстраду - шансонье с Таганки. Особый тип нашего, отечественного шансонье. Можно гордиться, что он наконец появился. Появился - и сразу потеснил тех исполнителей эстрадных песен, которые покорно привязаны к своим аккомпаниаторам, чужому тексту и чужой музыке. Новый живой характер не вошел даже, а ворвался на эстраду, принеся песню, где все слито воедино: текст, музыка, трактовка; песню, которую слушаешь как драматический монолог. Песни Высоцкого в нем рождаются, в нем живут и во многом теряют свою жизнеспособность вне его манеры исполнения, вне его нервного напора, вне его дикции, а главное - заражающей энергии мысли и чувства, вне его характера.

Юрий Любимов отбирал, воспитывал и всячески поддерживал актеров, способных к синтетическому искусству. Умеешь петь - прекрасно, играешь на гитаре - вот тебе гитара. Кроме того, надо научиться акробатике, пантомиме, чтению стихов, психологическим этюдам - все это пригодится, из всего этого будет строиться спектакль. И он строился - по особым, отличным от того же БДТ или Художественного театра законам, сочетающим правду психологии с эксцентрикой, цирком, балаганом. Сочинительским, импровизированным способностям актеров давался полный простор. Это был новый этап развития замечательных вахтанговских традиций, новая ступень актерской самостоятельности. Это конечно, особая школа и особый театр. Он нуждается лишь в коврике и в зрителях, остальное творит искусство актера и фантазия присутствующих.

Высоцкий - один из представителей такого "уличного" театра, и поэтому он легко, с какой-то безрассудной свободой шагает на эстраду. Поистине, ему нужен только коврик. Или микрофон, если уж он выдуман современной техникой. И гитара, конечно. Но можно и без нее - он будет читать стихи, изображать Керенского, Гитлера или кого-либо еще. Все это он делает артистично, лихо, с идеальным чувством эстрадной формы, начала и конца номера, с тем блаженством одиночества на подмостках, которое как божий дар дается артистам эстрады. Но лучшее у Высоцкого, конечно, его песни. Кто-то сказал про него, что пол под ним ходит, когда он появляется на сцене. Это верно. Особая пружинистость темперамента составляет суть его обаяния. Но когда он берет в руки гитару, когда успокаиваются его руки и ноги, становятся сосредоточенными обращенные к зрителям глаза - когда актер остается самим собой,- тут начинается самое интересное.

Я не возьмусь пересказывать содержание его песен, хотя лучшие из них - это своеобразные маленькие драмы. Следуемые одна за другой, то весе- лые, то грустные, то жанровые картинки, то монологи, произносимые от лица с ярко выраженной индивидуальностью, то размышления самого автора о жизни и времени, они, все вместе дают неожиданно яркую картину этого времени и человека в нем. Грубоватая "уличная" манера исполнения, почти разговорная и в то же время музыкальная, сочетается с неожиданной философичностью содержания - это дает особый эффект. По стилю - это брехтовские зонги, перенесенные на нашу русскую почву.

Исполнительский талант Высоцкого очень русский, народного склада, но эта, сама по себе обаятельная типажность подчиняется интеллекту, способности самостоятельно мыслить и безбоязно обобщать виденное. В любимовских спектаклях всегда ощутимо активнее интеллектуальное начало, оно выносится прямо к публике, обращается к ее разуму. Высоцкий поет также - наступательно, обращаясь не куда-то поверх голов, вообще в зал, а прямо глядя в глаза тех, кто перед ним, завоевывая эти глаза, не отпуская их, подчиняя и убеждая. Агитационная суть театра, который он представляет, сказывается и в этом.

Высоцкий мужественен не только по внешнему облику, но и по складу мысли и характеру. К счастью, в его песнях нет самоуверенных интонаций, он больше думает о жизни и ищет решения, чем утверждает что-либо, в чем до конца уверен. Но думает он, отбрасывая всякую возможность компромисса и душевной изворотливости. Думает так, как сегодня думают и ищут лучшие из его поколения. Безбоязненно, не стесняясь, он выносит к зрителю результат своих поисков, надеясь, что его поймут.

В 1977 году в серии "Aктеры советского кино" вышел посвященный Высоцкому проспект, составленный И.Рубановой. Говоря о тех выразительных средствах, которыми пользуется Высоцкий, создавая свои роли в кино, театре, на эстраде, она особенно выделяет его голос. И действительно, голос является его основным выразительным материалом. Недаром при ответе на вопрос анкеты, распространенной среди артистов театра на Таганке в 1970 году, Высоцкий сказал, что самой большой для себя трагедией считал бы потерю голоса.

Высоцкий кричит. Крик - "бросающийся в глаза", нет, в уши - примета его исполнительского почерка... Его крику подражают... Как это ни парадоксально, крик Высоцкого и в самом деле существенный, если не сказать, серьезный штрих портрета этого актера. Конечно, это элемент формы, но в лучших работах - элемент глубоко содержательный. Крик Высоцкого не только пугает или устрашает. Бывает, он вызывает сочувствие, сострадание и даже жалость. Актер кричит очень громко, громко, тихо и даже шопотом. Кричит хрипло, хрипом почти разрушая смысловую нагрузку слова, кричит чисто, кричит словно бы без голоса - бывает и такое. Что как не крик без голоса - эта характерная ломкая интонация, когда посредине фразы, даже слова, актер как бы включает тормоз, и слово, или остаток слова, изначально наэлектризованные криком, вырываются обезглашенные, наполненные не звуком, а будто энергией чувства?! Криком Высоцкий заглушает всякое подобие сентиментальности или чувствительности.

Помните, хватающую за душу борьбу крика с плачем или стоном в припеве-заклинании одной из его лучших песен:

Чуть помедленнее, кони,
Умоляю вас вскачь не лететь...

В этом все дело: актер кричит не голосом. Голос только оформляет внутреннее напряжение, высокую концентрацию эмоциональной энергии, которой он наделяет своих героев." Высоцкий - автор песен и текста песен ко многим кинокартинам. Снимался в 24 фильмах:

1959 - "Сверстницы" (Петя)
1961 - "Карьера Димы Горина" (Софрон)
1962 - "Грешница" (корреспондент)
713 просит посадки" (американский моряк)
"Увольнение на берег" (Петр)
1963 - "Живые и мертвые" (Веселый солдат)
"Штрафной удар" (Александр Никулин)
1965 - "Наш дом" (механик)
"На завтрашней улице" (Петр Маркин)
"Стряпуха" (Андрей Пчелка)
1966 - "Я родом из детства" (Володя)
"Вертикаль" (Володя)
1967 - "Короткие встречи" (Максим)
"Служили два товарища" (Бруснецов)
"Хозяин тайги" ("Рябой")
1969 - "Опасные гастроли" (Николай Коваленко)
"Белый взрыв" (политрук)
"Эхо далеких снегов" ("Серый")
1972 - "Четвертый" (он)
1973 - "Плохой хороший человек" (Фон Коррен)
1974 - "Единственная дорога" (Солодов)
1975 - "Бегство мистера Мак-Кинли" (Билл Сеггер)
- "Единственная" (Борис Ильич)
1976 - "Как царь Петр Арапа женил" (Ибрагим Ганнибал)

В репертуаре театра на Tаганке, где работал Высоцкий и с которым была связана вся его жизнь, несколько спектаклей, в которых у него главные роли. Некоторые из них "на него" поставлены, без него могли не состояться. Он играет Шекспира, Брехта, Чехова, Есенина... В "Жизни Галилея" Брехта он восходил к вершинам озарения и свергался в бездны страха, открывал великую истину и отрекался от нее: был богом и рабом одновременно. Он играл свирепую диалектику силы и слабости - цену, которую платят первые за то, чтобы первыми быть. Он играл Галилео Галилея.

В коронной роли мирового драматического репертуара Высоцкий предстал как актер психологический. Ролью Гамлета он обнаружил умение играть добро, точнее, силу, которая нужна добру, чтобы не стать злом.

На шекспировском фестивале в Белграде, где участвовало более ста театров со всех концов света, в том числе и английские, Высоцкий за исполнение роли Гамлета получил главный приз. А во время гастролей театра в Париже его назвали лучшим Гамлетом.

За два месяца до смерти Высоцкого его товарищ по театру, актер и литератор Вениамин Смехов опубликовал в журнале "Аврора" N5 очерк, в котором открывает нам труд поэта, актера, исполнителя и композитора во всей необычной человеческой сути этого необычного явления нашей жизни, каким был Владимир Высоцкий.

Это была единственная прижизненная статья, в которой была сделана попытка раскрыть Высоцкого-человека.

"...Вспоминаю рядовой день Владимира Высоцкого. Утром - напряженная репетиция. Прыгаем через кубы, по сто раз повторяем каждую фразу - Любимов не дает покоя ни себе, ни актерам. Днем Володю упрашивают выступить перед химическими физиками или лирическими химиками. За час до спектакля его привозят в театр. Три с половиной часа в роли Галилео Галилея он неистово доказывает, что земля вращается вокруг солнца, обрушивает на партнеров и публику всю ярость своей правоты, не утихая ни на секунду... В 11 вечера мы уезжаем к друзьям - библиофилам, но разговор о новом романе братьев Стругацких прерван: Володю замучила новая песня, она никак не ложится на музыку, необходимо немедленно решить ее судьбу. Включается магнитофон, и на наших глазах чудесная сказка об Иване-дураке и лесной нечисти, каждый из которых по-своему "несчастный", проживает долгий процесс поиска... Вот есть такой вариант... Прослушали, автор качает головой: чепуха, банально, неинтересно. А может быть, это вальс? Спел, подобрал, прослушал, отверг... Уже под утро окреп, утвердился мотив, который и ему, и слушателям показался идеальным. Приехав домой, он не сумел заснуть: одна из сегодняшних мелодий натолкнула на новую тему... Пока не родится, пока не ляжет на бумагу то, что ворочается в мозгу, он не уснет. Так и приедет в театр - репетировать, вплоть до того личного часа, когда опять вернется к недоговоренному сюжету... Нет перерывов, часто нет сна, но есть сплошная карусель, чертово колесо творчества.

Высоцкий - дитя стихий, я не видел второго такого же по выносливости. Он неутомим как горная река, как сибирская вьюга, и это не метафора, увы! - он так же беспощаден к себе в работе, как и упомянутые явления природы. Только ему это дороже стоит - жизни и здоровья. Стихия, увлечение, интрига замысла, влюбленность делают его самим собой. Казенный распорядок, будничная суета меняют его облик. Это словно бы другой человек - неширок и нещедр, неузнаваем ни в чем... Но вот его властно призвала страсть, идея, мечта, песня, дружба, роль. Перед вами - Владимир Высоцкий. Он распахнут весь перед людьми, он рискует сгореть, расплавиться на каждом шагу... Он сочинит песню, которую завтра полюбят. Он уедет сниматься в горы, увлечется альпинизмом, и его стихи о дружбе и мужестве, о горах и войне принесут кинофильму успех. Прекрасно сыграв офицера в фильме "Служили два товарища", он наотрез отказался от дублера - сам скакал, сам седлал, сам падал с коня... Дитя стихий..."

Mного дает для понимания Высоцкого - человека заполненная им 28 июня 1970 года анкета:

1. Самый любимый писатель - Булгаков
2. - / - поэт - Ахмадулина
3. - / - актер - Яншин
4. - / - актриса - Славина
5. - / - театр - театр на Таганке
6. - / - спектакль- "Живой"
7. - / - режиссер - Ю.Любимов
8. - / - фильм - "Огни большого города"
9. - / - кинорежиссер - Ч.Чаплин
10. - / - скульптура - "Мыслитель" Родена
11. - / - картина - "Лунный свет" Куинджи
12. - / - афоризм и его автор - "Разберемся",- В.Высоцкий
13. - / - выражение- "Разберемся"
14. Кто твой друг - Золотухин
15. За что ты его любишь - Если знать за что - это уже не любовь, это -хорошее отношение
16. Черты, характерные для твоего друга - терпимость, мудрость, ненавязчивость
17. Кого можно считать другом - того, кому можно рассказать о себе самое отвратительное
18. Любимое место - Самотека в Москве
19. Самая замечательная историческая личность - Ленин, Гарибальди
20. К каким странам относитесь с симпатией - Россия, Польша, Франция
21. Что сделал бы, если бы был главой Советского Союза - отменил бы цензуру
22. Что хотел бы подарить любимому человеку, если бы был всемогущ - вторую жизнь
23. Какое событие стало бы самым радостным - постановка "Гамлета"
24. Какое событие было бы самым трагическим - потеря голоса
25. Идеал мужчины - Марлон Брандо
26. Любимые черты характера человека - одержимость, отдача
27. Отвратительные качества человека - глупость, серость, гнусь
28. Твои отличительные черты - разберутся друзья
29. Чего тебе не достает - времени
30. Каким человеком считаешь себя - разным
31. Твое увлечение - стихи, зажигалки
32. Чему ты в последний раз радовался - хорошему настроению
33. Что тебя в последний раз огорчило - все
34. Твоя мечта - о лучшей жизни
35. Чего хочешь добиться в жизни - чтобы помнили, чтобы везде пускали
36. Хочешь ли быть великим - хочу и буду

Прижизненная слава у Высоцкого была, как мало у кого, так что он добился того, чего хотел. "Высоцкий не преувеличивал свое значение, свой дар. Может быть, даже недооценивал. Однако, призвание свое знал, относился к нему серьезно, честно и был верен ему до конца, а поэтому и силы его росли, на удивление." Это - слова Ю.Карякина из статьи, посвященной памяти Высоцкого. Далее он пишет: "Все мы видели: словно кто-то запустил его живым метеором, выстрелил им, и он пронесся по нашему небу, прогудел и сгорел, не требуя никакой дани, не вымаливая никаких взяток, а страстно желая одного-единственного: не взять - отдать, одарить. Не от людей - людям, нам... Его способность отдачи, самоотдачи феноменальна. ...От песен Высоцкого каждый, наверное, ну хоть на миг становится тревожнее, умнее, красивее, каждый очеловечивается - тоже прямо на глазах. Его песни очень часто ранят, и ранят больно, но ведь в них никогда нет злобы, злорадства по поводу наших бед, они всегда добры.

...Высоцким любовались. Признание его завоевано не лестью кому бы то ни было, не заигрыванием, не подмигиванием. Счастье признания он познал при жизни - когда "Таганка" была на КАМазе, Высоцкий шел домой в гостиницу по длинной, с версту, улице. И были открыты все окна. На подоконниках стояли магнитофоны, а со всех сторон гремели, гремели его песни. Так его приветствовали."

На панихиде говорили: "Умер народный артист Советского Союза". Он был истинно народен.

"...Я всегда во все светлое верил,
Например, в наш советский народ,
Но не поставят мне памятник в сквере
Где-нибудь у Петровских ворот..."

Паша, а что это означает?Что значит зона опора для крестов, а квадранты - для стихий. Разницу между чем и чем смотрим? Зоной и  крестом? Или инь и ян? Объясни пожалуйста.

А когда прочел о Высоцком(Гэм большое спасибо)- впал в легкий ступор. Этой надо столько энергии иметь чтоб так работать. И где он её брал? У него ж напряжённых аспектов всего ничего.Конечно стелиум мощный и опозизция от него, но ведь и отбирающих тринов с секстилями много. Мощный был мужик. Титан.

Основные  корни  поступков  это  эмоциональный  экстрим,  взаимная  рецепция  Луны и Плутона. Свобода  в  любовных  отношениях,  финансовая  независимость-Уран,Венера.   Другая  связка-  Меркурий,Сатурн, Марс,  Нептун   посложнее,  её  пока  оставим.    А  по  изгнанию  конечный  диспозитор  Солнце:  трудно  говорить  я , а  не  мы.  Неуверенность  в  собственных  силах,  и  в  тоже  время  желание  быть  великим,  блистать.  Очень  показательна  анкета,  где  на  вопрос  *Хотите  ли  быть  великим?,  Высоцкий  отвечает  :*Хочу и  буду*.  Я  думаю  что  центр  по  изгнанию   Высоцкий  и  выбрал  основным  жизненным  мотивом,  потому что  цепочка  по  управлению  показывает  ,что  у  него  почти  все  сферы  давались  без  особых  усилий.

Таокй момент. В 1987 г. Гос.премия СССР за роль Жеглова, посмертно.
Каким-то образом такие вот официальные "признания" (кавычки ставлю намеренно), но не при жизни, в карте отражение -- получают? И то, что именно посмертные награды...
Я понимаю, что большому Артисту вот это, в общем, и не надо, для самого В.С.В. факт того, что он шел по улице (в Кузбассе дело, кажется, было? или в Тольятти? помню, что именно рабочий такой городок, в воспоминаниях где-то точно есть), а из окон -- его песни, песни, песни... И всё же?